苏联电影理论家弗雷里赫曾说：“现代电影艺术的本性归根结底决定于画面同有声语言综合的结果。”声音是视听语言中的重要元素，它关系到电影构思和情感表达等各个层面。在《罗拉快跑》中，声音与画面巧妙配合，让我们身临其境。

一、音乐

本片中运用了大量主观音乐，且环境音响较少，突出了其非纪实性。导演汤姆提克威认为：“影像加上音乐，这就是电影。”在《罗拉快跑》中，提克威对声画关系的把握十分巧妙。

01：声画同步

快节奏音乐贯穿整部影片，与“快跑”的基调相符合，也推动了情节的不断发展。富有节奏感的电子音乐象征着罗拉快速奔跑时的心跳声和喘息声，与罗拉奔跑时画面紧张的氛围相统一，提高了画面的感染力。同时，电子音乐给观众带来独特的刺激感，营造出特殊的氛围，让人仿佛置身于电子游戏之中。

三次奔跑的主观音乐风格统一，但细节上有略有差别，整体的情感是递进的。从第一次奔跑对应的《RunningOne》到第二次奔跑时的《RunningTwo》，歌词有“Iwish…”变成了“Iwantto…”，语气更加坚定强烈，暗示了罗拉在第二次奔跑中会更加主动，对应了罗拉抢劫银行的情节。第三次奔跑时的《RunningThree》的旋律更明快活泼，预示了这一次奔跑是充满希望的。

02：声画对位

在第一次故事的结尾，罗拉与曼尼抢劫超市后逃离现场时，快节奏的电子音乐戛然而止，慵懒甜美的爵士音乐《WhatADifferenceADayMade》响起，舒缓的音乐与二人逃跑的紧张画面形成声画对位，暗示歌曲中的美好是不真实的，二人得到10万马克的喜悦也是短暂的，罗拉马上会遇到麻烦——被走火的警察击毙。

二、人声

罗拉的三次大叫是人物情绪宣泄的出口，刻画了一个独立、果敢又刚烈的女性形象。

第一次大叫在9′18″，男友曼尼向罗拉求助，两人争执不下。罗拉的一句“Pleasestopit!”使得屋内的玻璃器皿爆裂，声音和画面巧妙配合，展现了罗拉身体里蕴含的巨大能量。之后，有节奏感的电子音乐和两人的对白都停止了，画面陷入短暂的无声中，配合着乌龟缓慢爬行的画面，其间的巨大的反差反衬出罗拉喊叫之剧烈。

第二次大叫在21′05″，罗拉闯进父亲的办公室寻求帮助无果，在父亲的反问下大叫一声，震碎了墙上的玻璃钟。这一喊是人物矛盾激化的体现，玻璃钟的破碎象征着父女关系的破裂。

第三次大叫在67′30″，罗拉在赌场以歇斯底里的尖叫使球停在了“20”的位置，赢取了10万马克。这里的大叫《铁皮鼓》中奥斯卡的尖叫有着异曲同工之处，都以夸张的手法表现了主人公对世俗世界的反抗。

三、音响

影片的开头，伴随着黑幕中巨大的兽形钟摆出现，钟表的滴答声和钟摆摆动的机械音响响起，暗示这是一个关于时间的故事。整部影片由罗拉拯救处于困境中的男友曼尼的三次尝试构成，20分钟的时间十分紧迫，奔跑的罗拉分秒必争。

《罗拉快跑》用多变的声音带我们随罗拉进入这循环的游戏中，声画交织，分外动人心弦。